一项研究显示，塞缪尔·佩皮斯曾经剪掉了一件华丽的夏装的袖子，因为他觉得穿这件衣服很难为情。

　　一位历史学家发现，这位以记录伦敦大火等事件而闻名的日记作家密切关注英吉利海峡对岸的流行趋势，并迷恋法国的时尚。

　　历史学家马洛·阿维顿花了几个月的时间研究佩皮斯在剑桥大学抹大拉学院佩皮斯图书馆的私人时装印花收藏，佩皮斯曾是剑桥大学的一名学生。

　　她的研究显示，佩皮斯喜欢与他的服装选择有着复杂的关系，有一次他剪掉了一件衣服的袖子，因为他觉得自己很难为情。

　　虽然他热爱时尚，但他也害怕别人认为他试图穿得高于自己的社会地位。

　　1669年，佩皮斯成为了国会议员和皇家海军的专职管理员，他在日记中写道，他“害怕被人看到”穿着他刚买的夏装，“因为它的金花边太精致了”。

　　他终于鼓起勇气在公共场合穿了这件衣服，但一位社会地位较高的同事在公园里发现了他，并告诉他这件衣服的袖子超出了他的地位。

　　佩皮斯决定“再也不带着袖子出庭了”，并让裁缝把袖子剪掉，“因为我应该这么做”。

　　然而，这件事似乎并没有浇灭他对时尚的热情。接着，他又买了一件名为“黑色习惯”(晚礼服)的印花服装，画中一位法国精英自豪地炫耀着非常相似的蕾丝袖口和大量的丝带。

　　阿维顿表示:“佩皮斯会认为这是一件相当冒险的事情。”这是给一位法国朝臣的礼物，很可能远远超出了他的预算。但佩皮斯自己的西装可能也有这种丝带环，只是没有这么多。这就是时尚界过去和现在的运作方式——你用自己的方式展示你对时尚的了解。”

　　周一，艾维顿女士在《十七世纪》杂志上发表了佩皮斯收藏的八幅前所未见的照片，她补充说:“佩皮斯觉得自己必须小心行事，尤其是在他职业生涯的早期。他的父亲是裁缝，母亲是洗衣妇，佩皮斯一生都非常担心别人对他的看法，并采取措施管理自己的形象。

　　日记显示了他年轻时的焦虑。这些版画表明，他用服装和文化资本证明自己的决心贯穿了他的一生。”

　　艾维顿的研究表明，佩皮斯在选择穿从法国进口的设计时面临着道德困境。

　　有人担心查理二世与信奉天主教的法国国王路易十四的关系，以及法国对英国文化日益增长的影响。这造成了一种道德危机感。”“在英国，人们对天主教及其与虚荣的联系感到特别焦虑。”

　　法国服装将奢华的丝绸与夸张的装饰和蕾丝结合在一起，再配上张扬的配饰，这在英国人看来常常是过分的。

　　“佩皮斯承受着保持道德制高点的压力，不仅要穿着适合自己社会地位的衣服，还要坚持在道德和经济上适合他的国家。”

　　佩皮斯的图书馆收藏了数千幅17世纪法国时装版画，是世界上此类藏品最多的图书馆之一。

　　今年是抹大拉获得佩皮斯私人图书馆300周年，包括他的原始日记。

　　艾维顿女士是剑桥大学基督学院的博士研究员，她专注于该书33卷中的两卷，《法国习惯》和《巴黎风尚》，其中包含了1670年至1696年间印刷的100多幅时尚插图。

　　佩皮斯对17世纪相当于巴黎t台的时装的热爱，还有更多愁善感的一面。

　　新的研究表明，他收集了几十幅年轻法国女性穿着时髦服装的照片，因为这些照片让他想起了他已故的妻子伊丽莎白。

　　佩皮斯记录了1665年的瘟疫和1666年的伦敦大火。1669年，年仅29岁的伊丽莎白去世后不久，佩皮斯就开始收集这些版画，他们一起去巴黎购买了这些版画。

　　艾维顿女士说:“佩皮斯为伊丽莎白的死心烦意乱。我想这些时髦年轻女性的图案一定让佩皮斯想起了伊丽莎白。这个系列可以看作是对她的致敬。”

　　伊丽莎白死后，佩皮斯雇了一个十几岁的女管家玛丽·斯金纳，她很快就成了他的情妇。他们一直在一起，直到他去世，她经常被称为佩皮斯夫人。

　　佩皮斯在玛丽的教育中起着主导作用，把她塑造成一个优雅的淑女——就像他对伊丽莎白一样。艾维顿女士认为，佩皮斯可能把玛丽的黑白时尚印花变成了彩色。

　　阿维顿女士说:“有些版画显然不是专业的着色，它们看起来很业余。”

　　佩皮斯在和玛丽交往的过程中获得了这些指纹。他很有可能在教她如何给这些版画上色。我们永远无法确切地知道，但玛丽死的时候，她已经凭借自己的能力成为了一个相当时髦的女人。”