大胆一人演绎经典戏剧的风潮仍在继续。去年我们看到了安德鲁·斯科特令人着迷的独角戏《万尼亚》，而现在我们看到的是艾迪·伊扎德独自出演《哈姆雷特》的机会少得多。斯科特为契诃夫这部充满无聊和不满的杰作增添了深度、魅力和细微差别，而伊扎德只提供了肤浅的东西。

从一开始，伊扎德的作品就明显过于狂热，只不过是一个光鲜的虚荣项目，一个令人印象深刻的线条学习壮举。伊扎德的兄弟马克，对文本进行了改编和删减，致命的是，他似乎把长度等同于无聊，把节奏等同于清晰，但我怀疑，任何不熟悉《哈姆雷特》的观众，都不会在这两个多小时的间歇中，从忙碌的模糊中走出来，更明智地理解为什么这是经典戏剧中的珠穆朗玛峰。

伊扎德大胆地在舞台上跳来跳去，在对话时向自己鞠躬，由于缺乏足够的声音区分，她把所有的角色都融入了一个乏味的听觉布丁中。完全缺乏的是哈姆雷特的悲伤、自我反省和存在的焦虑;是否杀死篡位的叔叔，或者是否杀死篡位的叔叔，这一情节驱动的困境没有影响。奥菲莉亚作为权力者游戏中的一枚棋子的不幸处境同样被贬低为虚无。

如果说伊扎德的核心角色令人失望地软弱，那么她在塞琳娜·卡德尔的作品中扮演的次要角色却出奇地强大，这给了伊扎德一个展示她著名的喜剧技巧的机会。正是这种淡淡的幽默使得伊扎德去年的独唱《远大前程》如此吸引人。

然而，无论它多么机智，我都怀疑人们从哈姆雷特的作品中得到的持久印象应该是罗森克兰茨和吉尔登斯特恩在表演者的肩膀上以袜子木偶式的手颤抖着出现。伊扎德对这位脚踏实地的掘墓人进行了同样引人注目的表现，从字面上和隐喻上都是如此。

伊扎德大部分时间都是在光秃秃的舞台上度过的，在舞台上，绿色的霓虹灯闪烁着，哈姆雷特父亲的鬼魂出现了(加上一段令人痛苦的哑剧)。为了贴近观众，她偶尔会绕着第一排座位转几圈。这一点，再加上不间断的语速，确保了她经常听起来有点上气不接下气。

在结局中，她与自己进行了一场激烈的剑战，摇摇晃晃地走来走去，让我们不确定她在任何给定的时刻都要描绘的是哪具垂死的尸体。

让下一个想要独唱经典的人仔细看看，多学点东西。

在Riverside Studios Lo伦敦至6月30日(02082371010,eddieizzardhamlet.com)