《奇情奇缘》绝对是一部音乐剧，但它和我以前看过的任何音乐剧都不一样——这是多么令人兴奋啊。在电吉他和鼓声的伴奏下，乐队占据了舞台的中心，而演员们则在他们周围穿梭，这并不是没有原因的。这更像是一场有故事的演出，而不是一场有歌曲的传统演出。斯图尔特(Stew Stewart)和海蒂·罗德瓦尔德(Heidi Rodewald)的作品最初是在纽约开创性的外百老汇公共剧院(out - broadway Public Theater)上演的，因此，这部新作品在年轻维克剧院(Young Vic)上演是非常合适的，它是公共剧院在伦敦的经典实验主义精神孪生兄弟。

贾尔斯·特雷拉(Giles Terera)是我们的叙述者，他在《汉密尔顿》(Hamilton)中塑造了他的职业生涯之后，又一次上演了一场爆竹赛。他一边唱一边弹吉他(有一段时间还敲了一阵激烈的鼓声)，讲述了《青春》(基南·穆恩-弗朗西斯(Keenan Munn-Francis)饰演的印象派故事。我们很快意识到，青春是叙述者年轻时的自我，一个对洛杉矶中产阶级黑人生活的舒适监狱感到沮丧的年轻人，渴望更深刻的东西。“与其去寻找自我，你为什么不去找一份工作呢?”有人狡黠地说，但“青年”仍然决心搬到欧洲去追求他的音乐梦想。

他在洛杉矶的第一个乐队是名为The Scaryotypes的朋克乐队，当其他成员选择了传统的工作时，他解散了，所以Youth决定前往阿姆斯特丹。“在剧本的这个时候，我们正在计划一个欢快的演出曲调，”特雷拉调皮地说，然后又开玩笑地说:“我们不知道怎么写那种曲调。”《奇异博士》喜欢与我们的期望开玩笑，当它想通时，不经意地打破第四堵墙，丽莎·汤米(Liesl Tommy)非常自信的制作以信念和华丽完成了这一切。

斯图尔特和罗德瓦尔德提供了千变万化的音乐风格，这些音乐风格往往是迷人的片段，而不是整首歌。叠句突出了《芳华》情感旅程中的关键时刻;在“欢迎来到阿姆斯特丹”这首歌中，反复出现的一句“她把钥匙给了他”强调了在洛杉矶的寒冷之后，这个新地方的轻松友好。然而，阿姆斯特丹的生活变得太过安逸，青年也在努力创作自己的歌曲，所以他搬到了柏林寻找新的灵感。回到家，母亲(瑞秋·阿德吉饰)想知道什么时候能再见到她流浪的儿子。

年轻人对创造性自我表达的渴望一直是许多戏剧和小说的情节动力，《奇异奇缘》对这一理念的全新诠释既振奋人心又令人耳目一新。年轻人是否有相信艺术比生活更重要的危险?毕竟，当你在圣诞节独自一人在异国他乡时，家和家人的概念就不会显得那么可怕了。

在年轻的维克，罗(020 7922 2922, youngvic.org)